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本帖最后由 特仑苏羊奶 于 2023-11-6 13:43 编辑
作为贾樟柯故乡三部曲中的最后一部,用导演本人的话来讲,确有狗尾续貂之意——远的学一下高尔基《童年》《在人间》《我的大学》,近的学一下巴金《家》《春》《秋》。
贾樟柯在早期的电影中离不开妻子、表弟、老同学和城乡结合部四个要素,不失为“打虎亲兄弟,上阵父子兵”的延续和拓展。在我看来,这些电影像是一堆从炉底掏出来的半生不熟的山药蛋,忍着手被烫,转着圈哈着气左右手互倒剥开沾满炉灰的糙皮,啃起来却回味无穷。
《任逍遥》出自任贤齐的同名歌曲,论知名度虽不及前两部,却是最得我意。影片中的斌斌和小济同为山西大同失业工人的孩子,整日无所事事踟蹰街头,百无聊赖的生活与电视机里的精彩纷呈形成的巨大落差,令他们对未来充满茫然和担忧,他们的内心躁动不安,为了寻求刺激,甚至最后沦落到去抢银行。正如小济所说的那句——活那么久干吗?三十岁就算。小济喜欢巧巧,斌斌也有一个即将去北京念国际商务的女友。可悬殊的身份让爱情变得拧巴,两人仿佛痴痴地仰着头看向高耸入云的巴别塔却看不到塔尖,即使使尽浑身气力也无济于事,爱情的扑朔迷离,让一切变得可遇而不可求。或许佛家七苦之一的爱别离是大多数人的难逃之劫。滚滚时代洪流之中的小人物,被圈在小县城里压抑地透不过气,极尽所念眺望外面的世界,像是人类踮起脚尖仰望星空寻找外星人。
木心在《从前慢》中曾说,从前书信很慢,车马很远,一生只爱一个人。贾樟柯另辟蹊径,在这种慢里夹杂着时代的伤痛,仿佛米饭里藏匿着根根细小的鱼刺,让人不易察觉,吞咽下去之后隐隐作疼。
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